福宝贯打唢呐

  福宝贯打唢呐有长调、短调、大打、小打之分，内容分为表现山野风光、动物情态和人物情绪三大类，而以表现人物情绪的乐曲为众。风格具有多样性，但总的不失高昂热烈、古朴优美的特色。福宝贯打唢呐在取名上也有多样性特征。其中，有合音韵的曲牌、有合典故的曲牌、有合地名的曲牌、有合物名的曲牌、还有合人物称谓的曲牌。

合江出土的汉代石棺上的笙、箫图表明，合江音乐艺术在汉代就已相当发达。福宝唢呐在唐宋时期以竹管为音筒，竹叶为簧片，仿啼鸟之声、溪流之韵吹出乐曲，用竹梆、木鼓和发声铜器伴奏，形成了贯打唢呐的原始形态。元末明初福宝集市形成，商旅增多，与蜀中和黔北地区文化交流扩大，促进了福宝唢呐的乐器制作、配置、组曲的变革，逐渐与锣鼓组合，产生了匏、土、革、丝、竹、木、石、金八音兼容的吹打乐，形成了“贯打唢呐”形制。清康熙年间“湖广填四川”移民运动中，大批“湖广”人相继迁居福宝，并建家庙以怀故土，产生了福宝场的“三宫八庙”，促进了福宝吹打乐与“湖广”鼓吹乐和道教佛教音乐的渗透融合，形成了丰富独特的贯打唢呐古乐文化。清末时，福宝贯打唢呐演奏大师黄久江已继承和编创了福宝唢呐大小贯打2400多台（调）。近来从福宝70岁以上高龄乐师的师承沿袭过程看，福宝贯打唢呐可考170多年真名实姓的传承谱系。

    曲调风格：福宝贯打唢呐有长调、短调、大打、小打之分，调式多汉族五声调式中的“羽”调式和“商”调式，到清末共继承和编创了2400多台（调）。长调有《老放排》、《黎河》等200多调；短调有《钻山燕》、《哐秋》等900多调；大打有《宴灯蛾》、《十八绞》等300多台，小打有《讨菜婆》、《九狮台》等1000多台。福宝贯打唢呐的风格具有多样性，但总的不失高昂热烈、古朴优美的特色。

    表现内容：福宝贯打唢呐的内容分为表现山野风光、动物情态和人物情绪三大类，而以表现人物情绪的乐曲为众。表现山野风光的乐曲高昂壮阔，如《落地金钱》、《快二流》；表现动物情态的乐曲活泼机警，如《钻山燕》、《扑灯蛾》。在表现人物情绪的乐曲中，有的热烈欢快，如《拜年》、《过街调》；有的风趣诙谐，如《囡巴阔肚》、《烧火佬》；如有的悠扬婉约，如《黎禾》、《老放排》；有的如泣如诉，如《水逝调》、《沱沱调》。福宝贯打唢呐在取名上也有多样性特征。其中，有合音韵的曲牌，如《三韵梆》、《脱板调》；有合典故的曲牌，如《八仙》、《孟姜女》；有合地名的曲牌，如《杨湾》、《仰天窝》；有合物名的曲牌，如《金盆》、《栀子花》；有合人物称谓的曲牌，如《小郎哥》、《黄二嫂》。

    1.曲牌调式众多：福宝贯打唢呐历史悠久，在漫长的历史演进中形成了曲目2400多台（调），分为表现山野风光、人物情绪和动物情态三个大类，既有小调性调式，也有大调性调式，具有感情、色彩和风格的多样性，生动地表现了人们的生活、劳动、内心世界和地域风情。

    2.唢呐与锣鼓套打结合：各地的唢呐都是以笙相伴，吹吹相配，而福宝唢呐是与锣鼓结合，吹打合璧，血肉相生，浑然一体，使乐曲富有表现力。这是福宝唢呐的鲜明特征。

    3.组曲手法讲究：福宝贯打唢呐尤其是长调唢呐的演奏，多先以散板单吹出一段清越嘹亮或婉约缠绵的“引子”，然后上节奏进入合吹和锣鼓套打旋律。各个曲牌的组曲和乐器的使用，因其表现情绪不同而异，如《小郎哥》为由五个乐段组成的“大吹大打”套曲，使用二堂、三堂唢呐；《哐秋》为三个乐段组成的“细吹细打”套曲，使用三堂唢呐和叽叽唢呐；《十八扯》由十八支贯打唢呐曲调的元素构成；《一齐响》使用了贯打唢呐的全部吹打乐器。

    4.演奏形式和技法多样：有单吹、双吹、对吹、合吹、对白合吹等演奏形式和技法，尤以用鼻子吸气吹奏唢呐，将一支长达几分钟的曲调一气呵成，中间不留换气印迹的“隐形换气法”堪称一绝。

    5. 适用场合宽广：福宝贯打唢呐演奏适用于婚嫁、祝寿、庆典、祭悼等多种场合，群众喜闻乐见。不同场合演奏的曲目有其顺序性和系统性，呈现出序曲、高潮、结尾的线条性，对该场合的气氛具有调节性